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　　四萬荒唐言名偵探柯南完全解讀

　　第二部分：對歐美暢銷懸疑文學的借鑒

　　作者：青山FANS

　　轉自：名偵探柯南事務所論壇

　　https://bbs.aptx.cn/thread-216485-1-2.html


　　已經獲得轉載許可。文章太長，分成四部分。

　　本文通讀下來，基本沒有涉及最新劇情

　　如果不放心，請按←回到目錄。




　　四萬荒唐言名偵探柯南完全解讀

　　二，對歐美暢銷懸疑文學的借鑒

　　大家一般把它叫作主線，可實際上它是用標準的三線創作結構來推進的，被前人驗
證了無數次的經典三線法加上歐美主流懸疑元素的應用是青山此類創作的主技法。

　　1，究竟是哪三條線

　　[A]正面人物線

　　應該貫穿整部懸疑文學，佔到70%的比重，正面人物，柯南，FBI的很多行動在呈現
時都以連續的行動為主，所以這條線索雖然佔的比重最大，但更多情況下起的還是講故
事時的線索作用。通過正面人物的活動確立故事的時間軸。當然，也含有隱性的邏輯軸
(通過正面人物的語言或行動給讀者以相應的訊息)。懸疑文學的一大經久不衰的技巧就
是利用讀者認為正面人物所說的話一定和正面人物的想法一樣的誤區，通過正面人物在
特定環境（例如被跟蹤，監聽）下說的假話錯話，將假象強加於讀者的腦海之中。

　　[B]反面人物線

　　這條線索強調的主要是反面人物中的執行者，如GIN,貝爾摩德等人，20%的比重就如
同冰山一角一般，對反面人物的行動永遠都只是有選擇地體現。

　　TV345,425以及紅與黑的碰撞三大高潮對反面人物的刻畫都是採用了剪輯的手段，也
就是說他們只是在由正面人物的活動確定的時間軸的某些點上出場。正由於點與點之間
大片的空白的存在，懸疑才得以創生。讀者總是要更多地通過正面人物的猜測來確定反
面人物的行蹤，兩線間的明暗對比既能營造氛圍，又能增加適當的推理元素.而且因為反
面人物的出場背景永遠是他們的組織，這就導致了多數反面人物要兩次出場的效果。一
次是以組織中的身份，另一次則是以喬裝打扮之後的現實身份登場亮相。這兩次登場之
間必然會有一個比較大的時間差，例如現在正在熱炒的波本就處在第一次登場和第二次
登場之間。按照一般創作規律（詳細分析在下文）第一次登場是開端的小高潮，第二次
登場則是終局處的大高潮，兩次登場之間的時間差為誤導讀者提供可能。

　　[C]暗線

　　因為上一段提到一些反面人物可以通過喬裝打扮混在普通人中，而一旦交代完某人
在組織中的存在，就已經算是完成第一次登場了。為了保持懸念，要在普通人當中擺出
幾個嫌疑人，讓本尊撲朔迷離些，以便為第二次登場蓄勢。這一點青山拿捏地實在是準
確，領會到了暗線創作的實質，即懸念第一，推理性第二。暗線要通過不到10%的篇幅，
吸引讀者超過90%的猜測。擺出來一個不明身份的人，例如朱蒂老師，新出醫生，戴著針
織帽的男人，本堂瑛祐，水無憐奈，沖矢昴。再從組織裡面隨機抓出一個代號，管它是
基爾還是波本。總之一邊是一個有名字卻不知道真實身份的人，另一邊則知道代號卻不
知道他在現實中究竟如何活動，通過對號入座的假象來誤導讀者。

　　2，暗線技巧匯總

　　[A]信息不全面的是非判斷題

　　到底某個角色是好還是壞，面對朱蒂，秀一，瑛祐等人，這個問題被多次提到。可
是只要結局沒有揭曉，兩種可能就都能夠成立.例如秀一，水無和瑛祐的身份就是完全可
以在終局前進行逆轉的，屬於無論怎樣都能自圓其說的類型。比方說秀一也可以是黑衣
人，就算是NY事件中的FBI，完全也可以在最後說成是假裝的。水無害死了瑛祐的姐姐再
易容的假設為什麼不能成立，只要把最後一段的白血病情節刪掉就OK了。瑛祐自己得過
那麼大的病卻說不知道，這個坑填地實在太牽強了。也就是說，創作暗線就像下日本將
棋一樣，很多改變戰局的勝負手都是在臨到終盤前放出。（當然，這裡有個例外，新出
醫生不是朱蒂而是貝爾摩德絕對是作者一上來就已經設計好的，滿月對決相關精彩內容
下文還要專門討論。）為了保持懸疑的持續性，決定性的證據一般只會在臨近揭曉結局
的時候出現.在這之前呈現出來的就主要是是下面要提到的雙向誘導證據。

　　[B]擠牙膏的敘述模式

　　暗線絕對不能超過10%，無論是對整部作品還是某個章節來說，這就導致細水長流成
了最受主流懸疑文學作家青睞的技法。但又由於懸疑小說的精華在於三線匯總，在結尾
處的大高潮處，所以之前的線索大多是誤導性或者是雙向誘導的，同一個證據，你往好
處想成立，往壞處想也成立。例如水無憐奈和瑛祐的姐姐長的一樣，你可以認為水無就
是瑛祐的姐姐，也可以認為水無殺了瑛祐的姐姐再去整容。就這條線索本身和之前己經
有的信息來看，兩種可能都能講通。作者在劇情中段（不包括終局前幾話為了自圓其說
而埋下的決定性伏筆）的處理完全可以是雙向的。同時擠牙膏的點滴證據在終局對決時
只要能擺出幾個，就完全能製造出一種原來如此的氣氛而不令人生疑。例如雖然關於本
堂瑛祐的身份作者挖的坑幾乎都是無效坑（淨是些瑛祐的眼睛和水無好像，兩人都會用
那種特別的方式進行測謊，瑛祐的父親在CIA工作，瑛祐對水無這個人的存在特別神經質
這些八卦小道消息），猜想價值約等於零，但由於終局時照應了瑛祐初登場時對柯南說
毛利偵探你好的那一段文字，於是在驚歎瑛祐早就發現了柯南的真實身份之餘，之前失
敗的伏筆建設被終局時這決定性的一句話給遮掩過去了。

　　[C]對號入座式誤導

　　先談一下與反面人物線相結合的。 「換了個身份，正在上學」「A SACRET MAKES
A WOMAN WOWAN」「XXX」都是朱蒂說過的典型誤導話語。後兩句藥下的更猛，貝爾摩德
竟然和朱蒂在同一集中說出同樣的話。要說人證不足信，我們還有大量的物證，朱蒂私
藏的有新一和哀出現的照片我們還在貝爾摩德那裡見過，只有極少數人知道的「雪莉」
代號竟然會被我們的朱蒂老師拿來說事，不光是說，還真的就喝了那麼幾杯。反面人物
線本身就是一個個片段的集合，在這一點上它與暗線的本質是一樣的，都是一個個孤立
的點。所以像上文實例那樣，通過若干片段的重疊，反覆地暗示讀者這種對號入座不是
偶然，有著很強的誤導作用。

　　再說一下與正面人物線相結合的，也就是上文說的邏輯軸誤導，難度更大，效果也
更好，主要技巧就是通過正面人物的隻言片語和不完全的行動來取代正面人物的心理。
借助讀者主觀認定正面人物不會犯錯這一前提，通過正面人物透露出來的不完全信息或
者說是錯誤信息來把讀者推入深坑。比方說4輛保時捷中，柯南焦急的言語與行動表現出
他對哀的擔憂，可有他沒有直說在害怕哪路神仙的到來。在這種情況下雖然現場同時出
現了被請來的新出醫生和不請自到的朱蒂老師。但是由於柯南那吞吞吐吐的態度和朱蒂
不請自到的不合常理，終局前矛盾被進一步導向朱蒂。

　　[D]未說全的話

　　對秀一的刻畫主要用的是這種技巧，首先就是幽靈化，基本上是只能看見帽子卻看
不到人。再就說話說不全，他見到蘭在哭泣，主動上前搭訕，說蘭和別人很像卻又不說
明白。見到灰原說太像照片了卻又不說清自己究竟目的何在，又是為了什麼而跟蹤。跟
丟了貝爾摩德在匯報時只說跟丟了目標卻不提到人名。模糊的話語在創作中總是和幽靈
般一閃即過的出場方式相搭配。這時，為了誘導讀者補全話語，青山便會創造出一個有
誘導氣氛的場景，例如秀一提到目標失蹤，朱蒂緊接著跳出來說目標正在上學。便是用
未說完的話去誘導讀者想當然地以為秀一在對付柯南。由於這時候的秀一還是暗線人物
，他說的話，做的事讀者都還是採取將信將疑的態度。所以為了能得到和邏輯軸誤導相
近的誤導效果，就只能讓秀一把帽子戴地更低，所有的話都說不全了。

　　[E]兩塊不完整的拼圖

　　暗線代指那些身份不全面的角色，留有想像餘地。這就直接決定了拼圖式人物的誕
生。像朱蒂和新出以及沖矢昴，有在現實中的身份卻不知道正邪之分，貝爾摩德和波本
，有在組織中的代號與身份，卻苦於無從知曉他們在現實生活中的角色。懸疑小說的暗
線設計就是這麼奇妙，任何人只有同時具有幕前和幕後兩個身份才算地上是真正的性格
飽滿。而誘導讀者在拼接時犯錯（例如下面要詳細談到的把朱蒂和貝爾摩德拼接在一起
）更是每一個懸疑作家的目標。

　　3，典型懸疑小說情節的移花接木

　　[A]背叛與逃脫，追殺

　　這是灰原哀的戲碼，脫離之後惶惶不可終日的感覺是早期哀的真實寫照。345之後敢
於直面這一切的轉變也是同類作品的必然。從恐懼到坦然的變化伴著哀的很多言語流露
了出來，透過語言描寫深化心理是個亮點。哀對死亡的理解也浸透了很多的人文關懷，
幻化為斷頭臺上的露水這一自況是那麼的傷感，唯美，令人難以忘懷。透過背叛者這一
對生命最敏感的群體來寫人本能的恐懼和自我戰勝有著得天獨厚的優勢.。寫背叛是懸疑
小說中的「無人生還」。人性的轉變在這裡要超脫情節，凌駕於純粹的技巧之上，透過
一點一滴詳盡的敘述體現出來。

　　就像哀，父母離奇死亡，姐姐為GIN所殺，自己被黑組織追殺。對黑暗的回憶一度將
她推進謎一樣的乘客中的境地，僅僅是由於恐懼便要一死了之，想要用逃避去終結這一
切。而柯南的營救真正催化了哀的第一次轉變，從拒絕愛到嚮往愛。之後的幾次獨白，
有希子的暗示都將對愛的嚮往推向了高潮。滿月對決之後，哀一度彷徨，可正是蘭在救
助時的無私和步美發自內心的鼓勵，讓陽光終於完全射進了曾經抑鬱者的心扉，哀的第
二次轉變終於讓她不再懼怕黑暗組織，並且學會了尊重別人和愛其他的人。兩次外界催
化的轉變正是哀性格成熟的必然，只從一個背叛者的角度來說，便是實現了從恐懼地尋
死覓活到心有餘悸再到坦然直面的轉變（情感相關將在第三部分分析）至於逃脫與追殺
，是伴隨著背叛的必然戲碼。關於哀的兩次逃脫設計地很巧妙，第一次是在初登場時逃
出組織的魔爪，利用了身材變小的優勢，第二次是逃出酒窖，又利用了變回原來的身材
的優勢。追殺則是步步緊逼的，貝爾摩德利用哀的照片釣FBI上鉤就是一種非常經典的追
殺定位方法，炒作追殺給哀這樣的被追殺者帶來的心靈上的痛苦，也是大賣點之一。

　　[B]暗殺

　　這就比較老套了，與黑暗組織的再會，425黑色組織魔爪伸來的瞬間都是化用的這一
題材。一般的套路是正面人物要事先知道暗殺的相關訊息，再在過程中與對手鬥智鬥勇
。如果結局設定暗殺成功的話，就是壞人出謎好人猜，正面人物去尋找證據指證反面人
物，最終兇手一定要伏法。設定暗殺不成功的話就是好人出謎壞人猜，正面人物給暗殺
增加難度，最終使反面人物的計劃沒有得逞，這時候對反面人物受不受到懲罰就沒有什
麼過高的要求了。陰森的古老題材在425中演繹地很好，通過增加狙擊難度來迫使對方放
棄。正反兩方在不斷地變化自己的方針，相互間的三分瞭解與七分猜測是氛圍營造的最
好效果。只有被暗殺者不知情，而一大群看客在提心吊膽的情節安排更是票房和收視率
的保證。

　　[C]同時登場

　　迷一樣的乘客，正邪雙方同時登場，三個暗線人物朱蒂，新出和秀一也在其中。在
高潮到來之前提前讓三線出現交集是掀起小高潮的最好手段。迷一樣的乘客中朱蒂與秀
一都說了大量有誘導性的話，秀一還自曝在監視別人。大量干擾信息的使用能起到讓讀
者激動之餘感到局面更加混亂的效果。利用小高潮讓大批人物趁亂出場是很多歐美懸疑
作家的首選，哀在公車上感覺到貝爾摩德的存在就是一個非常好的例子，大量暗線人物
的同時出場讓所有的人都有嫌疑，而在如此狹小的空間內刻畫個別人物的心理，例如巴
士上的貝爾摩德，讓讀者去猜測這究竟是誰的想法，也是司空見慣的伎倆。

　　[D]單刀赴會

　　也就是冒充別人去接頭。這在涉及毒品的懸疑文學中非常常見。與黑暗組織接觸中
柯南冒充工程師去接頭就是類似的創作。一般來說，如果接頭成功的話，下面一般會展
開槍戰的好戲，不成功的話就會是好人方的逃生大戲，都能演變為攸關生死的大片場景
，我們的柯南明顯屬於後者。利用縮小的特點得以脫險也未嘗不可，畢竟逃生的前提是
要麼殺手方被全殲，要麼反面人物出現大的疏忽。青山又顯然不可能選擇前者。

　　[E]跟蹤與監視，監聽

　　還是秀一，普通的跟蹤一般會轉化成馬路上的大逃亡，而秀一的追蹤如上文所述，
留下的除了誤導還是誤導。當然有希子面對秀一時的飆車的確讓人眼前一亮。秀一對毛
利偵探事務所和貝爾摩德的監視則引發了不少好戲。前者讓秀一這個幽靈人物更加神秘
，後者則引發了急忙掩飾的忽略中貝爾摩德的反跟蹤，這一點為貝爾摩德提到XXX這一誤
導元素埋下大伏筆。監視與反跟蹤的轉化，在滿月對決中也有所體現。貝爾摩德事先前
往碼頭，讓FBI離開，就是相同原理的偵查與反偵察的應用。監聽的好例子有425黑色組
織魔爪伸來的瞬間中柯南對基爾的無意竊聽和與黑暗組織的再會中對GIN的竊聽，竊聽與
監視原理相近，但在實際創作中的作用不同。監視本身就是一種劇情，而且可以用來營
造壓抑的氣氛。竊聽則不然，一般被用作暗殺等更勁爆的題材的引子，主要被用作鋪墊
。

　　[F]復仇

　　朱蒂對貝爾摩德是復仇，哀也要為自己的姐姐復仇。復仇本身就是一種氣氛。它在
懸疑文學中起到的的作用與本格推理中的暴風雪山莊一樣大。復仇營造的氣氛除了恐懼
就是未知。恩怨元素的融進更能增加作品的深度。一部好的懸疑作品既要有詮釋心理極
其到位的背叛，又要有能讓空氣為之凝聚的復仇作為導火索。畢竟除了愛，也就只有仇
恨才能調動一個人發揮自己所有的潛力去達成目的。

　　[G]間諜

　　水無作為CIA打入了組織內部，又是一個老套的話題，包括她的二進宮。二次打入，
是典型諜戰小說從打入到意外脫離黑組織到利用苦肉計二次打入再到成功的典型模板。
二次打入也是一個經典的話題。紅與黑的碰撞中水無先攻擊卡梅爾再「殺」秀一的苦肉
計還上了雙份，兩次假謀殺，對同類型苦肉計覆蓋地比較徹底，利用對方在遠處無法近
距離監視的特殊情況（因為邪惡組織都被渲染地特別強大，所以這種情況一般只會出現
在間諜二次打入的敏感時刻）製造其同伴傷亡的假象是最為老道的手法。

　　[H]營救

　　柯南裡的營救和二次打入聯繫在了一起，是個很新穎的嘗試。通過定位確定對像位
置。再在正面挑起大規模的衝突，最後從隱蔽路線救出人質或者是在對方被迫轉移時成
功阻截是千篇一律的套路。青山把正面衝突的部分刪去，保留了通過製造惡性公共事件
定位以及多車轉移成功識別的精彩手段。其中，正面人物對反面人物GIN心理的利用，還
體現了套中套的思想，讓表面上成功的營救成了實際上的二次打入。同樣一個事件，卻
先後有兩個敵對的陣營單方面宣佈自己獲勝。類似推理文學中的一案雙破，給人以柳暗
花明又一村的新奇。

　　[I]假死與自傷

　　假死不用說就知道指的是秀一了，其實卡梅爾在運送水無之後成功地逃脫也屬於此
類運用，遠距離遙控觀看的前提從來都是金蟬脫殼類作品的首選。之前利用楠田的指紋
埋伏筆也是很巧妙的應用。對推理小說中無頭屍題材的借用（詳見第一部分）更是創作
的必然。指紋，衣服這些證物都是假，無頭屍一定有蹊蹺的定律在懸疑小說的假死系列
中也是有著很普遍的應用的。自傷可以說被GIN和貝爾摩德演繹地出神入化，這裡的自傷
可不像之前推理小說中的人物詭計那麼簡單。GIN和貝爾摩德都是通過槍擊自己來保持清
醒，從而擺脫掉更大的諸如被俘之類的損失。從這一部分的介紹不難看出，推理小說創
作中青山最喜歡使用的人物詭計到了懸疑小說部分依然是讓讀者百看不厭的經典。

　　[J]綁架，爆炸，搶劫的暴力犯罪模式

　　這種手法太扎眼，黑衣組織肯定是不會輕率採用的，還是以主線人物被動捲入為前
提的作品居多。謎一樣的乘客和傷疤秀一初登場的場面都是被動捲入綁架。眾所周知，
綁匪最難解決的就是如何逃脫的問題，這兩篇提到的裝作普通人無疑是最常見的思路。
不過在另一個重要的問題，綁匪如何獲得利益上，就顯得太小兒科了。一個是要求警方
釋放他們的老大而且承諾不能跟蹤。另一個則是通過可行性很低的賬戶匯款。青山在創
作時似乎忽視了對綁匪而言，物質利益更重要這個課題。柯南的劇場版中那是一次一個
爆炸，爆炸被更多地作為情節元素來關注。主線中對爆炸的處理就要巧妙地多。GIN嘗試
炸彈，是為了通過FBI在見到水無影像資料之後的慌亂來對水無進行定位。秀一的假死是
利用爆炸造成的無頭屍效果來瞞天過海。至於FILE700主線系列，炸彈只是被用來做個噱
頭，實在令人掃興。十億元搶劫案數額不小，但也就是做個引子，引出哀，而沒有詳細
展開去寫。（原因在推理文學部分有解釋）

　　[K]定位

　　看似很神秘的題材，大海撈針可怎麼辦。其實作者在實際操作時運用的技巧是千篇
一律的，都是通過給出被定位者的假信息，例如灰原的照片和水無的影像，然後誘導對
方自亂陣腳，自己這一方面再趁機獲取有價值的情報。以上是輕易不會改變的老套路。
再往後就可以自由發揮了，得到信息之後要麼直接暴力圍攻，要麼通過製造巨大的心理
壓力迫使對方進行轉移。兩種處理各有千秋，前者沒什麼技術含量，直接增加槍戰時的
視覺效果就足夠了，後者可以引導出精彩的二次定位，就是對轉移過程中對方使用的多
車干擾戰術進行破解。除了紅與黑的碰撞實戰操作當中人越少的車嫌疑最大這種常見情
況之外，表面上轉移實際上卻還在原處的設計技巧也是一種引人入勝的情況

　　4，懸疑小說模式解讀

　　青山大規模地向懸疑小說轉型的時段恰是暴風雪山莊的案子開始減少的時候。這也
表現了他創作主風格的改變。但懸疑小說要本著懸念第一，合理性第二的原則來進行創
作，強調感性，而推理小說則要在合理推理的基礎上設置懸念。所以推理小說的常見類
型都和案件的手法有關，強調機械和心理詭計的應用。在線索上注重從一開始就予以呈
現。懸疑小說的分類則主要是根據接頭，間諜這些噱頭進行的，強調感官刺激。一上來
的線索總是似是而非，帶有兩面都成立的可能性。直到終局高潮來臨前的短暫幾話才會
給出決定性的暗示。

　　流程一般一上來是上文提到的同時登場。謎一樣的乘客和425黑色組織魔爪伸來的瞬
間都是人物爆發的大場面，我們稱之為小高潮，快且亂，感覺每個人都像在走過場，而
每個人又都在說一些莫名其妙的話。正因為是同時登場，所以又會夾雜以各種情節元素
，當面對開端的小高潮時，情節就成為了一個很不錯的看點。青山在425黑色組織魔爪伸
來的瞬間對竊聽和暗殺的小綜合，謎一樣的乘客中對意外捲入的搶劫的利用，都是比較
成功的混亂線索+刺激情節型作品

　　再往後就是擠牙膏的時間了，開始按照創作定律緩慢地推進正面人物線，反面人物
線，同時展開暗線。進行誤導。

　　最好的例子總是要說起滿月對決，因為這才是真正純粹的懸疑創作。青山在滿月對
決之前做的伏筆可以說是太多，。而且明顯是將貝爾摩德和朱蒂這兩塊拼圖黏在了一起
，每次出現都要說些相同的話，做些類似的事情。而新出醫生相比較而言就顯得格外低
調。這樣的典型誤導技巧近年在歐美文壇很是流行。概括說來，其主要特點就是一冷一
熱，假的同步化，強行進行拼圖的拼接，真的淡化，模糊化。青山在創作時就完全把朱
蒂和貝爾摩德的行動對應了起來，這是熱的一方面，用近乎同步的行動去讓讀者深信不
疑。而在終局前除了新出父親被害的案子為日後拆穿假新出埋伏筆，謎一樣的乘客為新
出發現柯南埋伏筆，幽靈屋的真相中埋下新出家人都不在的伏筆為貝爾摩德的喬裝提供
條件以及本廳刑事物語四中新出出色的演技提供他與貝爾摩德相似的可能這幾處照應外
，新出一直是近乎人間蒸發的。冷的部分雖然冷，卻能將有限的信息全部用上。麻雀雖
小，五臟俱全的架構使這樣的創作有著最為出色的戲劇效果。所以從佈局上看，青山一
開始就認定了新出才是真正的貝爾摩德。

　　這種戲劇化的佈局好就好在它的走極端，明的嫌疑人不斷在做著有嫌疑的事情，可
細看來卻是讀者的一廂情願，毫無邏輯上的必然聯繫，暗的嫌疑人雖然幾乎不被直接懷
疑，卻已經通過劇情的推進獲得了各種使自己符合該身份的理由。就是因為主要的嫌疑
人只有兩個，所以它誘導讀者相信朱蒂是真正的貝爾摩德的效果才會那麼明顯，這也就
解釋了雖然文體相似，但是為什麼懸疑文學推崇兩個嫌疑人，而推理小說偏愛三個兇嫌
的原因。

　　擠牙膏之餘還要夾雜以若干小高潮。正面人物線+反面人物線＝槍戰或衝突，正面人
物線+暗線＝邏輯軸誤導（上文有提及）反面人物線+暗線＝拼圖遊戲是三個基本的創作
小高潮的公式。

　　靠後的兩種我都己舉過例子，至於正面人物線+反面人物線＝槍戰或衝突，與黑暗組
織的再會 與黑暗組織接觸都是這樣的例子。通過某些機緣巧合，正反人物通過事件展開
對決，藉著槍戰或未遂的槍戰以及接頭等噱頭，通過血腥拉抬人氣。可又由於是小高潮
，所以大家過招點到為止，兩次小高潮都結束地簡潔有力，雙方主要人物無大的傷亡。


　　最後就要講到正面人物線+反面人物線+暗線＝大高潮的終局處理技巧了，終局前對
伏筆的推進是真正勝負手的祭出，創作成敗的關鍵，原則是有坑填坑，不好填的話就挖
新的大坑。

　　例如滿月對決的終局就並不好處理，因為之前指向朱蒂的證據太多了，硬要說嫌疑
比較小的新出是兇手的話可能有些難以服眾。這時候新坑的作用就體現出來了，因為如
上文所述，終局階段埋的伏筆不光要大，而且要是單向誘導型的，服眾度高。所以一向
戲份不多的新出醫生開始搶戲，4輛保時捷中先是柯南騙博士說新出不在家，再是新出和
朱蒂在哀的病榻前同時出現。這樣的暗示明顯在終局時可以起到後發制人的效果，畢竟
青山可以說自己也給了新出一次受懷疑的機會嘛。與之同時關於朱蒂與貝爾摩德的同步
化誤導還在繼續。兩人同時表示要展開行動。原來的坑位保持不變，再挖出決定性的新
坑，局面被順利導向了絢爛的終局。

　　相比較而言，由425黑色組織魔爪伸來的瞬間引發的那一段懸疑創作中段的處理就不
那麼令人滿意。從425到紅與黑的碰撞。中間的過程竟然像是在走過場，不光小高潮一個
也沒有，整個線索的推進完全是在回顧本堂一家的歷史，沒有任何關於水無，瑛祐身份
的有價值信息（之前討論過，淨是些眼睛像不像之類的八卦周邊）可這次青山補地機靈
。一進入終局階段，就連拋兩人的血型不一樣和瑛祐得過白血病一反一正兩個伏筆，之
後又假借比較權威的黑色組織成員之口，對水無的雙手蘸滿瑛祐的父親的鮮血這一「事
實」進行權威發佈。一口氣連挖了三個新的超級大坑，很大程度上彌補了之前沒有坑的
缺憾。把自己之前犯的錯誤巧妙地加以掩蓋。

　　展望現在正在進行的漫畫連載，到目前都還處在點名報到的階段，有價值的誘導信
息太少，波本很神秘，沖矢昴喝過波本酒，傷疤赤井惜字如金，這樣的廢話連八卦周邊
也算不上，充其量也就是沒話找話，吃飽了撐的。做這種無聊的文章給看客看。所以估
計一切都要到這一段劇情的終局階段（FILE800附近）才能夠挖些有價值的坑，填老坑的
相關事宜基本上就可以忽略了。當然了，由於這一段劇情展開地比上一輪還要緩慢，估
計這次的終局階段還要承擔起很大的敘述劇情的任務，最終的創作既要挖坑，又要補劇
情，還要在情節上下足工夫，創作質量恐怕不容樂觀。

　　終局階段前真正困難的是剛才提到的埋舊坑，挖新坑，當真正到了終局的時候，線
索方面就很簡單了。也就是暗線亮明身份，所有的人都驚呼怎麼會這樣，然後大家歸隊
，站好隊形，捉對廝殺。在這個緊要關頭挑選吸引眼球的暗殺，假死這樣的情節來推動
劇情，為各路神仙的對決提供個載體，進而結束當前這一輪劇情才是重點。當然以上是
最基本的要求，更深一點的進階要求是能夠在終局處實現情節的大逆轉，因為懸疑文學
就是靠懸疑這個詞吃飯。而情節和線索上的大逆轉無疑能帶來最火爆的場面。

　　要舉出好的例子的話，紅與黑的碰撞系列就很不錯。營救本來就是華麗的題材，又
被輔以二次打入敵人內部的情節亮點，其中製造爆炸，攻擊卡梅爾與製造秀一假死兩段
假象更是扣人心弦，用炫麗的情節實現了對前文線索推動不足之憾的彌補。大逆轉也很
火爆，GIN自以為豪的營救竟然成就了水無的二次打入。美中不足還是在於只有情節的逆
轉而無線索上的。更像是精彩的中篇故事而不是標準的長篇懸疑。

　　滿月對決的情節也很出彩，關鍵就是主動權幾度易手的戲劇化劇情設計。秀一和蘭
等人的出場每一次都給局面帶來近乎翻覆的變化，臨到最後我們的柯南本來已經將了貝
爾摩德一軍，快要來到打BOSS的關卡了，貝爾摩德又通過自傷最終實現了決定性的逆轉
，戲劇性的主動權易手細看來卻又都合情合理。本來就堪稱完美的戲劇化線索設計再加
上巧妙的戲劇化終局處理。滿月對決無論是在線索層次還是情節層面上都做的很成功，
是長篇懸疑創作的經典。

　　6，被克隆(複製)的懸疑劇情

　　345滿月對決可以說是柯南懸疑大劇第一季的終結。第二季則是從 425黑色組織魔爪
伸來的瞬間到紅與黑的碰撞。第三季還在連載中。也就是說，最害怕重複的懸疑文學已
經被青山連用了三次，這顯然是違背創作的客觀規律的。

　　如果說推理小說還經受地起新瓶裝舊酒的折騰的話，對懸疑小說來說，這卻是毀滅
性的災難。因為近乎所有長篇懸疑小說的創作，尤其是最難以拿捏的中段擠牙膏部分，
技巧和手段近乎都是雷同的，這也是為什麼青山在第一季用了那麼多的伏筆，到了二三
兩季卻突然近乎消失的原因。第一季的創作，很有內容，各種懸疑小說的要素都具備。
到了第二季，如上文所述，就已經很勉強了，除了開局的暗殺，竊聽引爆小高潮以及終
局階段的營救+二次打入+假死勁爆三合一的情節亮點之外，對三線的控制已經很是淡化
了，大有懸疑讓位給情節之嫌。

　　現在進行中的第三季先是讓沖矢昴，傷疤赤井這樣的新人一個一個出來報個到，FI
LE700才拉開一個三線合一的小高潮算作第三季的正式開始。之後又回歸日常，主線一去
不復返。對暗線的刻畫徹底成了看圖猜人物的小兒科把戲。幾個暗線人物到目前為止除
了畫工不同，還沒有其它實質性的區別，就像前文提到的一樣，第一季的暗線叫經典，
第二季的暗線叫八卦，第三季的暗線叫無聊！第一季中到底誰是貝爾摩德的經典不可再
現。現如今對線索的控制已經徹底成為空談，等到第三季終局階段像紅與黑的碰撞系列
一樣，再來個史詩情節已經成了青山此行最後的救命稻草。

　　所以說現在青山寫推理小說，短篇像長篇。只死了一個人的日常案件，都能被敷衍
成三話以上的作品，可到了動輒跨度上百話的懸疑文學，長篇像短篇，有個開頭什麼都
說不清，中段信息少的和沒有一樣。到了情節比較充實的結尾，反而就像在看短篇故事
一樣。第一季長於對線索的控制，第二季長於終局階段情節超華麗，那麼接下來的第三
季呢？


　　第二部分總結

　　變幻莫測的懸疑人物，信手拈來的暗線控制，風雲突變的情節轉換，令人歎為觀止
的懸念設置，創作中期的青山雄風不減當年，可當情節而不是質量成為賣座的手段，看
圖猜人物挑起了懸疑小說創作的主心骨。青山最後的立足點只剩下東亞通俗情感文學。

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